除了唐代雷琴，朱致远琴也是爱琴者梦寐以求的宝物。雷琴只有几床，目前几乎是不可得，退而求其次，宋元名琴尚可罗致。物以稀为贵，随着藏家越来越多，藏品越来越少，宋元古琴迟早也和唐琴一样珍稀，成为天价之物。翻开《中国古琴珍萃》一书，各家博物馆及私人藏家所提供之古琴，以朱致远琴为數最多。
南京博物馆所藏朱致远琴，背板刻有明代董其昌铭文，称朱琴“直使六雷袖手，两马低看”，言下之意，认为朱琴更胜唐琴。足见在明人心目中， 朱琴地位极其崇高。此琴通体髹黑漆，仲尼式，肩当三徽，有蛇腹断及牛毛纹，兼梅花断。，龙池内面板左侧刻楷书“赤城朱致远制”。琴体秀美，琴身完好无损，未经剖修，音色清丽雅静。此琴十余年前购自香港，藏家珍同拱璧，不轻易示人。今年事已高，愿让予同好。
青田灯光冻比寿山田黄更为稀罕，众说纷纭，有如瞎子摸象，见过真品的人，更是百中无一。
青田灯光冻比寿山田黄更为稀罕，众说纷纭，有如瞎子摸象，见过真品的人，更是百中无一。古人说过，“鱼冻之纯净者，便是灯光”，只须和“鱼冻”并列，品质相同而又纯净的，便是灯光冻。
明代张敬修仲尼式古琴。此琴髹黑漆，小蛇腹断兼冰裂纹，音色清雅亮丽，未经剖修。
张敬修为明代嘉靖年间大斫琴家，当代已备受推崇，事见张岱《陶庵梦忆》一书。此琴髹黑漆，小蛇腹断兼冰裂纹，音色清雅亮丽，未经剖修。龙池内面板右侧刻“戊子岁古吴张仲和为”，左侧刻“仲人先生製”。戊子是1648年，比上海博物馆所藏张敬修琴晚五年，时明朝已亡，故戊子前无崇禎二字，但亦不刻清初“顺治”国号，以示遗民之心。 继续阅读“明代张敬修仲尼式古琴”
吴冠中水墨画真品《朱家角》，尺寸：43cm X 34cm。画上有“冠中写生“及”荼“印章，背面有画家题款。
尺寸：43cm x 34cm
印章：冠中写生，荼
1983 年作。
上世纪80年代从龙华艺术公司收购。
1988 年吴冠中首次在新加坡举办画展，藏家邀请画家在画上签名。
为了保持画面美观，藏家提议签在背面，画家欣然应允，在画的背面题字签名。
出版：《吴冠中画集》p.36 荣宝斋 1987年6月第一版
书法－沙孟海，尺寸 : 154cm x 42cm (60.5″ x 16.5″)
「 庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。今人嗤点流傳赋，不觉前贤畏后生。
杨王盧骆当时体，轻薄旧文哂未休。尔曹身与名倶灭，不废江河万古流。」
在田黄的国度里，它绝对是“大巧若拙”。它的拙，在于满身灰斑，毫不起眼；它的巧，也来自灰斑，鬼斧神工！是创作者的无心经营，还是大自然的有心赐与？于是最平凡的“赤壁夜游”，摇身为万中无一的“雪中赤壁”！
寿山大田黄《雪中赤壁》
在田黄的国度里，它绝对是“大巧若拙”。它的拙，在于满身灰斑，毫不起眼；它的巧，也来自灰斑，鬼斧神工！是创作者的无心经营，还是大自然的有心赐与？于是最平凡的“赤壁夜游”，摇身为万中无一的“雪中赤壁”！ 继续阅读“寿山大田黄（收藏家旧藏）”
